文化評論
【摘要5.5.2010蘋論】自從地球變成平的之後，只看到資金、技術、人力和企業的跨國流動，其實「文化」的互相滲透、交融和競爭也極為激烈。
文化創意，經過全球化資本主義的企業化包裝，已成為巨大的營利事業。在台灣，政府只注意到電子等有形產業的同時，各國都已展開對文化創意產品的利潤化經營。美國的影音及3C產品的版圖，早已橫跨整個地球，每年為美國賺進了上千億美元。
文化創意產品，不同於其他物質產品，是反映國家文化的商品，具有獨特性與難以模仿的特性，因為沒那個文化內涵，就做不出那樣的創意和產品。台灣政府不是沒有注意到文創產業，從扁到馬，政府都表態要扶助文創業。
但這些年除了搞出個「雲門舞集」，什麼都沒有。再看此次的上海世博，各國展館的設計，都是令人大開眼界的文化創意；而中國也在文創上下極大的工夫。中國從電影到奧運、世博，雖然還有濃稠的農村暴發戶的俗氣和虛矯，但其努力的程度遠超台灣，不能小覷。
而日本的文創產品，早已征服了台灣；南韓的電視劇和美學文化，這幾年也在台灣流行，賺了很多錢。台灣的電視劇呢？電影呢？除了少數電影和流行歌曲進軍中國成功以外，幾乎是文創沙漠。
台灣有極為優秀的設計家，都在外國揚名，靠的是自己的才華、努力和運氣，與政府和政策無關。許多很有潛力的藝文人士得不到補助，也沒有地方展出他們的作品，以致沒沒無名，更別提把他們的創意商品化與國際化了。
例如，最近看到鋼琴家及作曲家，才30歲即名揚國際的謝世嫻，發表她的創作專輯《東方鳥的三景象》，包含了原創、改編與配樂三元素的融合，既有法國印象派音樂的影子，也有電影場景的配樂，在東方想像的景象中，合併了中西的音樂元素、和弦、語法和意境。
這就是文創，但一切都靠自己張羅，很需要鼓勵。台灣在設計、電影、音樂、舞蹈、畫作、雕塑、建築等各方面，都有很出色的人才，可惜大多受困於財務條件而有志難伸。政府口惠喊文創多年，應該具體落實政策，但最好是不靠政府，而由企業家資助文創者。
李鈞震：
1、 權貴階級如果沒有藝術涵養，要真正鼓舞文化產業，很難。台灣的藝術家，最好自己想辦法去揚名國際，窩在台灣不是辦法。
2、 政府如果沒有擴大教育投資，在各級學校增加體育、藝術的課程，這些學生長大後，不可能有藝術涵養，也不可能有藝術鑑賞能力，當然有錢以後，不容易對藝術、體育項目消費；沒有支持群眾，文化產業永遠也扶不起來。
3、 如果各級學校規定，一定要有運動、藝術、音樂的檢定考試，每週各增加2節課；那就需要增聘許多師資，一下子就降低失業率，學生也不用自己花錢上才藝班，城鄉差距也會縮小，各領域的天才也不容易被埋沒。
4、 政府如果沒有擴大教育投資，在各級學校增加體育、藝術的課程，建立完全符合教育學原則的「五育均衡教育」，學生不容易身心平衡，犯罪率容易增加；同時台灣的科技、學術研究、國民生活素質…等，都不容易提升。
參考資料：
到世博看什麼〔摘要5.5.2010江春男 蘋果〕上海世博開幕，瓊樓玉宇、金粉世界，但現場秩序混亂，不論食物、衛生、公德心或文明水準都讓人失望嘆息，花數千億元人民幣行銷上海，反而暴露了上海的缺點。
許多朋友從世博回來，問他們看到什麼，很少答得出來，除了政客之外，很少人對世博留下良好印象。其實，今日傳播科技如此發達，世博會早已失去其功能，中國把它當作政治工程，形塑大國形象，才會不惜血本。
中國外匯存底達2兆4000億美元，對北韓承諾700億投資計劃，上海世博只花4000多億元人民幣，算是小兒科，不過，今年中國西南五省大旱6000萬人受災，經濟損失200億元人民幣，北京卻只撥付1億6000萬元人民幣。
之前的汶川大地震到最近青海玉樹大地震，海內外踴躍捐款，但是京奧、國慶、世博，一輪比一輪奢華，誇耀5000年來未有的盛世，彷彿兩個國家。
上海的摩天大樓有如森林，交通網四通八達，但在法律、市場機制和產權保護各方面不如蘇州、揚州或無錫。上海是淘金的地方，但其文化、創意與多元性跟其他國際都會相比，顯得蒼白無力，乏善可陳。
上海吃喝玩樂可以，但要找一份像樣的報紙和刊物卻不容易，上海媒體的記者尺度和其摩天大樓的高度成反比。它對導演、作家、藝術家而言，是一個文化沙漠。世博要撐半年，這個形象工程如何善後，令人好奇。
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